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论文物摄影的概念
作者:  摄影: 审核人:王小运 来源:中国文物报 发表时间:2017-9-19 17:34:50  点击:535

  随着博物馆数字化时代的到来,文物摄影在考古与博物馆研究领域逐渐承担起越来越多的作用。然而,由于文物摄影的纪实性特点,文物摄影一直被看作为博物馆研究、展览工作的技术支持手段。对于文物摄影的研究,大多都只拘泥于摄影技术交流层面,而忽略了文物摄影的学术理论研究。本文将利用“文物摄影”与“摄影”的对比来探讨文物摄影的概念。
什么是“摄影”
  摄影一词最早源于希腊语的两个词(光线和绘图),合起来的意思是“用光线绘图”,可以解释为“摄影是运用光学成像等科学原理,使真实景物在平面里得到的景象记录或反映的过程”。从摄影的概念中,可以总结出摄影的四个特性,即:纪实性、瞬间性、图像性和物质性。
  根据摄影的概念,可将其理解为一种过程,可以有许多意识来影响这一过程。笔者曾看到这样一句话“摄影如果是一个过程的话,那它将贯穿于人类用科学技术去捕捉时空的始末;摄影如果是一种行为的话,那么不同的行为也自然会为它披上不同的外衣;摄影如果是意识形态的话,那么它就是政治,宗教和文化的一个附属品;摄影如果是生活方式,那么从玩相机到冲胶卷都会充满无限的乐趣;摄影如果是诗的话,那么将歌颂真实的科学善良的宗教美丽的艺术……”无论如何理解,那都是摄影这一行为过程之后还原给摄影者的一种感受,世间存在物在经过“咔嚓”之后变成了永恒。
文物摄影
  如今对于文物摄影理论层面的研究中,对文物摄影的概念主要从定义、特点、分类、用途四个方面进行综合阐述,可谓是百家争鸣,看法不一。
1.文物摄影的作用
  笔者认为,文物摄影包括两方面,“文物摄影”和“(田野)考古摄影”。其下有诸多分支,均对学术研究有辅助作用,如可移动文物摄影、不可移动文物摄影、航空摄影、遗迹摄影等。
1)对于田野考古的作用
  文物摄影在田野考古工作中主要起到辅助作用。首先,航空拍摄可帮****古学家更好地了解遗址地貌,更好地开展发掘工作。第二,对于考古所发掘的器物,可以通过文物摄影,在第一时间内获得数字化资料,提高文化遗物分型分式的工作效率。第三,可以利用文物摄影和做图软件,快速完成文物绘图工作,推动研究进度。第四,可以客观、真实地记录考古工地工作情况。
2)对于博物馆器物研究的美术史方向的影响
  弗洛伊德在美术史领域内对米开朗琪罗创作于1513至1516年的《摩西像》的研究中,发现文物摄影起到了比针对实物直接研究还重要的不可替代的作用。甚至可以说,弗洛伊德的这次研究反映了美术史研究的一个历史转折。
  伯格斯坦的文章对弗洛伊德的《摩西像》做了多方面的解释,但最出乎意料的发现是:弗洛伊德的释读实际上是基于雕像的照片,而不是现场的实物。其根据是弗洛伊德文章中所附的很可能是由他自己所绘的线图(表现莫希看到以色列人膜拜金牛犊时的一系列动态反应),所根据的是弗拉特利·阿里那瑞于1880年左右拍摄的、在19世纪末到20世纪初广为传布的《摩西像》照片。
  按照常理推想,弗洛伊德这样做的原因可能是因为他无法直接到现场研究这个雕像,因此必须借助于照片。但这并不符合实际情况,因为当他写那篇文章的时候正在罗马,而且不止一次参观了这个位于梵蒂冈圣彼得大教堂的著名雕像。那么弗洛伊德为什么必须要使用照片呢?这就体现了文物摄影在藏品研究中举足轻重的作用,即美术史研究中的描述和解释往往根据摄影对原始作品的“转译”,美术史学家对照片的依赖有时实际上成为他们释读藏品的先决条件。
  由对《摩西像》的研究可见,文物摄影从本质上改变了美术史的研究角度。无论是对资料的收集还是对分析的方法,照片(以及幻灯片和数码影像)都起到了一种中间介质的作用,把不同媒材、形式、尺寸的美术品“转译”成为统一的、能够在图书馆和图像库保存和分类的影像。这种转译扩展了美术史家占有资料的范围和能力,它使得研究者足不出户就可以对大量资料进行分析。
  更重要的是,文物摄影在藏品研究方面,不仅仅是单纯地提供广泛的资料,更重要的是,“转译”这种方式改变了美术史的三种基本思维方式,即“比较”式论证方法;从“语言”到“视觉”的转化也就是从“空间”到“视觉”的转化;更加注重对“细节”的关注。
2.文物摄影与其他摄影的区别
  文物摄影虽然是静物摄影,但又与其他静物摄影有区别。广告摄影、人物摄影、风光摄影等的摄影工作带有艺术创作过程的成分,力求将被拍摄物体最美的一面展示给欣赏者,文物摄影却不同。文物摄影的独特性是真实地反映被摄物体的原始风貌,它是记录性资料,而不是阐明性资料,必须具有正常的透视、大小、形状、比例、尺寸等,以求能正确表现出物品结构。几乎所有的文物摄影都是拍摄无生命的东西,但绝不意味着最终的影像就是枯燥乏味或静止不动的。文物摄影看似简单,摆上器物,稍作安排,一按快门,大功告成。其实不然,文物摄影也需要不断实践和耐心摸索,其中尤其需要极大的耐心与细心,在没有生命的物品中发掘出不同一般的内在美。
3.文物摄影的独立性
  文物摄影主要分为平面摄影和立体摄影,两者结构不同,拍摄方法和要求也不一样。
  平面摄影相对容易,但平面构图时必须注重透视,在摄影上重现水平线和垂直线。对于石器、陶器等立体器物的摄影,要注意表现它们的形状、质感和立体感,使原物的形象得以真实再现,并突出器物本身所具有的高超技术与美感,相对要求高,难度也大。
  由于文物是不可复制的,所以文物摄影另一主要的独立性就是,以保护文物的安全为第一准则。可以说,不论构图设计、灯光布置、背景选择得多么天衣无缝,只要该设计对文物的安全有百分之一可能的危险,这个设计不是好的设计,甚至可以说是最差的设计。所以,文物摄影必须要与文物安全相结合。
4.文物摄影的概念
  由以上可见,文物摄影首先属于摄影的一个分支,所以摄影的一般性概念及特性均适用于文物摄影。此外,文物摄影还有属于自己的概念和理论体系,其概念为“将现代摄影技术运用于考古、文物工作之中,揭示其科学、历史、文化、艺术内涵,从而形成特定技巧、方法的一种特殊的摄影形式。”
  文物摄影不能与任何一种其他摄影门类相提并论,因为文物摄影有其特殊的目的,即:“通过摄影把文物古迹如实地表现出来,供展览、科学研究和出版鉴赏”,“对于介绍宣传和保护文物具有重要意义”。也就是不能仅仅把文物摄影作为一项摄影活动,而是应该将文物摄影看作为一种严肃的工作。其工作作品是转译了对社会有重要推动和反思作用的、具有丰富的历史文化信息的影像作品。

 

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